1037 Film / 电影与导演

名角荟萃的冷门电影《商海通牒》

郭之然 · 1037 Film发表于 2020.12.22约 4 分钟专栏文章

《商海通牒》是J.C.陈多尔的首部商业长片，我是在看完《大空头》后不久搜索跟华尔街有关的电影时发现了这个作品，点开演员表一看着实吓了一跳：

凯文史派西：

扎克瑞昆图：

杰瑞米埃恩斯：

保罗·贝坦尼：

演过《纸牌屋》的带上幻视和阿福，再加一个《星际迷航》里的Spock，对于一个特别吃卡司表的人而言，光是这个演员阵容就让我立刻决定开始看这个作品了。

商海通牒的故事发生在纽约的华尔街，时间是2008年经济危机爆发的时刻。更确切地说，故事的发生在一家投资银行的内部，时间是他们要宣布破产声明的前24小时。在检阅完所有的资料后，年轻的分析师皮特·苏利文突然间意识到公司的财产评估有着巨大的漏洞。也就是说，一个错误的，或者说计划好的商业决定使得公司举步维艰，这间投资银行大量购买了一种有价证券，但是现在发行这些证券本身变得不值钱了，这即将导致银行的破产。

发现了这点后，公司的高层连夜举行会议，希望能研究出策略来挽救公司。富有经验的股票经纪人山姆·罗吉斯、他的老板贾德·科恩、金融危机分析师萨拉·罗伯特森都来到了会议现场。乃至是公司的老总约翰·图尔德也坐着直升飞机赶了回来。会议决定，银行要以极低的价格抛售这些一文不值的证券。

公司的高层对这些即将到来的金融界的危险既无所畏惧，也不知羞耻。他们在第二天股市一开盘的时候，就抛出所有的不良资产。这样一来，虽然投资银行能得到暂时的安稳，但却会引发一系列连锁反应，最终厄运还是会降临到这些投资银行的头上。

而看完之后我发现这个作品还有更多可取之处，比如一个所有导演都害怕的问题：如何在一个绝大多数场景是内景的电影里把视听语言的多样性做出来？

这个问题在这个片子里能找到很多启发。

从影片第一个内景走廊这场戏开始，导演就在使用长焦和浅焦，把空间压缩，凸显这一群一看就是HR的人来势汹汹：

而在一个更局促的环境里我们看到的是一个部门主管被裁员时的情境，在处理这场戏时导演给了史坦利·图齐饰演的主管一个过肩镜头，在焦内可以清楚地看到他老婆和孩子的照片，这些都是极好的暗示。主管起身之后镜头也没有进行反打，而是继续保持定机位，把裁员这个行为释放的压力保持得很好：

在如何有效利用公司空间这点上，导演想得很明白，下面三张截图来自于同一个长焦摇镜头，一次调度就能带出公司的空间、交代角色之间互相的空间位置，和在剧情上体现裁员的行为带来的压迫感，确实很厉害：

而怎么把一个HR拍得让人恨之入骨呢，给她大特写，还要过被裁员的那个人虚化的肩：

我非常喜欢这个清理个人物品时的主视角，一般说来，仰拍镜头是用来展现一个角色的伟、光、正一类的特质，而这个镜头里全部是无奈：

在定机位和手持镜头的选择上，从主管艾瑞克被裁员之后，导演就开始使用手持镜头来拍摄了，这其实非常明智，局促空间内频繁使用定机位拍摄体现的效果更多是死水一潭，不适合这个紧张的气氛：

这个从外面高楼大厦的空镜转到凯文史派西的斜扣是一个非常好的转换，之前观众的视角一直在公司的环境里，现在调出来调解一下，体现的也是导演对视听语言多样性的尊重：

谁也没想到，在这个缓推镜头下，艾瑞克留下的小小的U盘触发了本片的激励事件：

通过U盘，几位主角说了一堆专业术语，咱也不知道，咱也不敢问，但意思就是公司要破产了，然后我们就看到了这个应该是接近T1.8的晕影：

在随后的拍摄中，导演相当频繁地使用了直轨镜头，在房间内大概率是三楼的苹果箱+两米轨的组合，而实际上这个镜头因为有向越轴方向带，感觉更像斯坦尼康完成的：

在这个镜头里我们可以区分一个电影和电视剧的区别，一部常规意义上的电影和一部常规意义上的电视剧抛开使用的摄影机不同外最大的区别在于光线形成的造型感，即便是一个内景镜头，我们也是看到的有选择的布光，让多少光打在角色身上和脸上、用旗板档住多少，用米菠萝反多少，都需要设计，这些设计经过电影机和（那个时候的）胶片放大之后，成为了所谓的电影感，的一部分：