《迷失东京》——再见二丁目

杨千嬅 -再见二丁目 【LIVE精选】_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibiliwww.bilibili.com/video/av15874996?from=search&seid=5818755283380256400

最近公司年会，结束后到第二场去KTV时偶然听见有一位音乐专业的老师唱起杨千嬅的《再见二丁目》，恍然间我就萌生了写一篇《迷失东京》影评的想法。

其实关于都市的大环境下人的迷离生活，在索菲亚·科波拉之前有很多人拍过，尤其是索菲亚·科波拉承认的自己的偶像王家卫的作品对其创作这个作品影响极大，不论是《重庆森林》、《花样年华》、《堕落天使》还是更早的《旺角卡门》，都有那么些在香港层峦叠嶂的高楼之下，人一心求生或者一心求死的故事。

当然，故事换到东京来就变成了：

原来过得很快乐 只我一人未发觉
如能忘掉渴望 岁月长 衣衫薄

后面的故事，且听我慢慢道来

三个镜头看一个导演，开篇这个充分展现女性躯体美感的镜头，适合斯嘉丽约翰逊，更适合索菲亚·科波拉。随着时间的延续，外面由远到近再逐渐远去的警笛声暗示着我们此地多半是在在闹市之内——至今我对伦敦最深刻的印象便是挥之不去的凌晨两点的警笛声，想来这个感受放在东京亦可：

紧挨着影片标题出现的是一段后摇音乐，此前有不止一个人告诉我类似的话——如果你想要表达都市的繁华和你对这种繁华的厌恶，后摇是最好的选择：

随后是男主角出现，浅焦镜头给出的是背景里若即若离的灯光：

这个地点貌似深夜食堂也频繁有带到过：

上学的时候，我的视听语言老师曾经说，你使用了摇镜头，观众就会对镜头彼端的内容有期待，不要让这样的期待落空。以这两个截图为例，镜头摇过来之后我们看到的是酒店内的纵深，空间上有了对比感：

男主角在东京的凌晨被越洋传真所打扰，同样睡不着的还有另一个被老公鼾声吵到的女主角。我真心觉得这个地方给斯嘉丽约翰逊回焦点有点快了，可以多等两秒钟，让观众把东京的繁华与（相对本片而言的）聒噪再看多一点：

这个缓推镜头导演深得自己父亲弗朗西斯科波拉在《教父》中缓推镜头的真传，一个镜头就表达清楚了男主角在此时没有翻译（后一个镜头出现了翻译的内容）的情况下无法理解日本导演的表达和对来到这里工作的无奈：

而在表达日方导演的着急时，用了手持拍摄，而且快速的横摇，焦点虚了没关系，表达焦虑比较重要：

全片中我尤为钟爱这个镜头，两个人第一次正式的有交流，把构图中心点信息量最大的部分却是留给背景里若隐若现的东京市：

这个向画左横摇的镜头，我想最贴合的评语就是“原来过得不快乐，只我一人未发觉”了：

这个作品里多次有见到一种类似《花样年华》里的双人镜头，两个人保持着微妙的距离感，也不愿意为了乍见之欢跨过某座雷池。东京说到底也还只是一个暂时的经过站，终点站时国内的家庭：

在影片的最后，男主角在女主角彻底消失在人海之前抓到机会见了最后一面，导演把象征两人关系有实质进展的亲吻动作放在了最后，留给观众的是东京一眼望不到尽头的高楼大厦和车水马龙。其实说到底，这是一段有趣的暧昧，也不要有必要发展为实质性的亲密关系：

发生在拉斯维加斯的留在拉斯维加斯，那么发生在东京的就留在二丁目吧。