电影史强化知识补充（考研/艺考必备）2：乔治梅里爱

乔治·梅里爱（法语：Georges Méliès，法语：[meljɛs]；mā-li-es，1861年12月8日－1938年1月21日），全名Marie-Georges-Jean Méliès，法国人，是一名魔术师以及电影制片人，为早期电影的技术和讲述方法付出卓越贡献。梅里爱在特效运用方面是一个多产的创新者，他在1896年偶然间发现了停机再拍技术，他还是最初几位在作品中使用多重曝光、低速摄影、淡入淡出以及手工着色的电影制作人之一。梅里爱被誉为第一位“影院魔术师”，因为他通过摄影机仿佛可以操控并改造现实。他最著名的两部电影为《月球旅行记》（法语：Le voyage dans la lune，1902年）和《奇幻航程》（法语：Le voyage à travers l'impossible, 1904年）。两个故事里的旅途都光怪陆离、超越现实，颇有儒勒·凡尔纳之风。尽管剧情近乎梦幻，但两部作品依然被包含在最重要的早期科幻电影之中。梅里爱同时也是早期恐怖片的先驱，这一点可以追溯到他的作品《魔鬼庄园》（法语：Le Manoir du diable，1896年）。

玛丽·乔治·让·梅里爱于1861年12月8日生于法国巴黎。其父名为让·路易斯·斯坦尼斯拉斯·梅里爱，其母约翰娜·凯瑟琳·舒润，荷兰人。乔治·梅里爱的父亲于1843年搬到了巴黎，作为一名熟练的制鞋匠，他开始在一家制靴厂工作。也即在那家制靴厂，乔治·梅里爱的父母相遇了。约翰娜·凯瑟琳的父亲曾为荷兰王室的官方制靴匠，直到一场大火将他的事业付之一炬。约翰娜·凯瑟琳协助并培养让·路易斯，这种情况甚至持续到他们二人完婚、在圣马丁大道上建立起一家高质量的制靴厂并有了亨利和加斯顿两个儿子。待到他们第三子乔治出生之时，这个家庭已经比较富裕了。乔治·梅里爱自7岁起在米舍莱公学（法语：Lycée Michelet）上学直到这所学校在普法战争中被炸毁。之后他被送往有着很高声望的路易大帝中学继续就读。在乔治·梅里爱的回忆录中他特别强调自己所受到的正规而传统的教育，以反驳在其事业早期一些人对大多数电影制片人做出的指控——“……文盲而已，不可能创作任何艺术品”。然而，他承认他的创作直觉常常超出他的智力所及：“艺术的激情于他而言过于强大，当他的思绪徘徊于一篇法语美文抑或拉丁语诗句时，他手中的笔已然不自觉地勾勒出了他教授的肖像抑或同学的漫画。如若不是这般，那一定是有座绮丽的梦幻宫或者一处优美的原风光已然展现在剧院场景中了。”由于小梅里爱在他的笔记本和课本上乱涂乱画经常会受到教师的处罚，10岁的他便开始用硬纸板做的“傀儡剧院”。待到青少年时，梅里爱的手艺就已经进步到可以制作更加复杂的悬丝傀儡了。1880年，梅里爱在通过了全法会考之后从高中毕业。

托马斯·爱迪生在伦敦看过他导演的《月球旅行记》后，让他的助手们秘密地对电影进行了拷贝。其后在美国全国上映后所赚得的大量钱财全部归爱迪生所有。梅里爱分文未得，几年后宣告破产并失业。梅里爱失去工作以后，从大众生活中消声匿迹了一段时间。1920年代中期，他利用电影的盈馀在巴黎蒙帕纳斯车站经营了一间卖糖果及玩具的小商店。1925年，娶相恋已久的Jeanne d'Alcy小姐为妻，并与梅里爱年幼的孙女Madeleine Malthête-Méliès同住在巴黎，过了一段被遗忘的日子。1920年代末期，记者们开始注意到梅里爱早年的作品及生活，引起了人们重新对他的重视。而在1929年在Salle Pleyel的回忆活动之后，人们对这位艺术家有了更进一步的认识。在之后的回忆中，梅里爱也表示这次的回忆展示活动是“人生中最辉煌的时刻之一”。

停机再拍是一种电影特效，电影制作者通过在两个镜头之间改变画面的一个或多个选定的方面来实现外观、消失或转变，同时在两个镜头中保持相同的框架和场景的其他方面。这种效果通常是通过精心的剪辑来建立一个无缝的剪辑和最佳的变化时刻。它也被称为静止动作替代或停止动作。

乔治-梅里爱声称自己意外地开发了定格技巧，他在1907年的《Les Vues Cinématographiques》中这样写道：

我一开始使用的设备（一个简陋的设备，胶片经常会撕裂或卡住，拒绝前进）的障碍产生了一个意想不到的效果，有一天，我正在平淡地拍摄歌剧院广场；我不得不停下来一分钟，释放胶片，让机器重新运转。在这期间，路人、公共汽车、汽车，当然都换了地方。当我后来放映在断裂处重新连接的影片时，我突然看到马德琳-巴士底狱的巴士变成了一辆灵车，男人变成了女人。被称为 "停止 "戏法的逐一替换的戏法被发明了，两天后，我表演了第一次男人变成女人的蜕变和第一次突然消失，一开始就获得了巨大的成功。

根据电影学者Jacques Deslandes的说法，更有可能的是，梅里爱通过仔细检查爱迪生制造公司1895年的电影《玛丽-斯图亚特的处决》的拷贝发现了这个技巧，其中出现了这个技巧的原始版本。在任何情况下，替换接片都是梅里爱完善的第一个特殊效果，也是他作品中最重要的一个。

理查德-阿贝尔和伊丽莎白-埃兹拉等电影史学家认为，这种效果在很大程度上是梅里爱在剪辑过程中仔细匹配画面的结果，将两个单独上演的镜头切割成无缝匹配。事实上，梅里爱经常使用替换拼接，而不是作为一种明显的特殊效果，而是作为一种不显眼的编辑技术，将短镜头匹配和组合成一个明显的无缝长镜头。当影片被手工上色时，替代拼接会变得更加完美，正如梅里爱的许多影片一样；添加的颜色作为一种技巧，使剪辑不被注意。

早期停机再拍试验