《降临》中的摇镜头和浅焦镜头

在写《迷失东京》的影评的时候，我大致上写过，”摇镜头会制造一种期待，观众会想知道每个镜头的落幅，也就是镜头的终点有什么”，《降临》这个作品里的摇镜头大都是满足我的期待的。

你比如上面这个图的镜头吧，漫长的建筑纹路、强烈的陌生感和“不在此处”的感觉，却在下摇的过程里逐渐把这种感觉释放，成为了湖泊、落地窗和“熟悉、我甚至可能去过类似的地方”。这样一个镜头在全片看完后还能给人一种新的回味——通过七肢桶的语言，路易斯和伊安打破了现在和未来若即若离的界限，也是一个从陌生到逐渐熟悉的过程。如果我没有对这个镜头解释过头的话，全片第一个镜头起出来这样的调性，只能说丹尼斯·维伦纽瓦确实是有点东西。

浅焦镜头是我对这个作品印象也很深刻的一个方面，景深小到一定程度后，虚化的部分传达出的未来的不确定感反而是贴合影片的世界观所展示的现实的：

而在这样的浅焦+变焦的组合中，我们清楚地看见和感受到路易斯因为学习七肢桶的语言获得了观测未来的片段的能力，而在那个未来中，她会和伊安相恋相爱、结婚携手，伊安会和路易斯离婚，他们的女儿最终也会得癌死去。所以这样的镜头出现在片头的含义就是让我们在二叔及多刷的时候念念不忘：

在展现外星飞船内独特的重力环境时，导演依然使用了一个压着信息的摇镜头，先向我们展示飞船内火成岩式的墙壁，再给到，原来大家在这里是倒着走的，这样的意外性也是非常好的创造：

而关于展现现在和未来的浅焦镜头中，导演还做了区分。在路易斯当下的时空，所有她看到的未来的瞬间都是用浅焦加近景来完成的，而给到未来时，景深小到了一个极致，让未来的呈现更加虚幻和莫测：

在浅焦的使用上，导演还有一个很有趣的应用，就是这样的背拍，我们能看多次看见路易斯、伊安或者韦伯的背影，景深外是外星飞船、永远有人在交流的屏幕或者是数学公式：

片尾这里的这段对话是让我最动容的地方，看来未来对路易斯而言是礼物也是“武器”，是让她自伤的武器。她知道自己的女儿会经历怎样的人生，她知道她会亲眼见到自己的女儿因癌症去世，但还是义无反顾投入了这样的人生。影片原著《你一生的故事》（The

Story Of Your Life）这个名字就显得特别令我动容——这是一位母亲面对着既定的命运先平复了自己的心情再向女儿诉说的勇气和决心：

最后，让我用《三体》中的一首歌谣节选结尾吧。

我看到了我的爱恋，

我飞到她的身边

我捧出给她的礼物

那是一小块凝固的时间

时间上有美丽的条文

摸起来像浅海的泥一样柔软

她把时间涂满全身

然后拉起我飞向存在的边缘