松下LUMIX S1II介绍

本文首发于公众号 1037 Film

本文分为两个部分，第一个部分设备信息，信源为松下官网。第二个部分为外网测评翻译。

下面是设备信息介绍：

15档 V-Log/V-Gamut动态范围

LUMIX S1II首次为LUMIX S系列引入了动态范围增强功能。该技术在每个像素点上融合两种图像数据：一种利用传感器的低ISO电路优先保证饱和度，另一种则利用高ISO电路优先降低噪点。最终呈现的是层次过渡平滑、色调丰富、噪点低且饱和度高的精美视频。

这实现了15档V-Log/V-Gamut录制，创下了LUMIX相机动态范围的新高***。它能轻松应对复杂光线环境，例如混合室内灯光与阳光的场景，同时保留高光和阴影细节。LUMIX S系列与G系列统一的伽马曲线，为后期制作流程提供了无缝衔接的支持。

满足专业制作流程的广泛视频录制模式

为有远见的创作者设计，此相机配备了先进的视频录制格式。得益于新开发的部分堆栈式CMOS传感器的高速读取能力，它支持片门全开（Open Gate）6K 30p (3:2) 和 5.1K 60p (3:2) 录制、C4K/4K 120p 高帧率视频，以及通过过采样实现的、具备卓越分辨率和低噪点的4K视频。这为电影制作人和内容创作者开辟了新的创作可能。

6K 30p / 5.1K 60p 4:2:0 10-bit (3:2) 片门全开（Open Gate）视频录制
该型号提供6K 30p 4:2:0 10-bit (3:2) 和 5.1K 60p 4:2:0 10-bit (3:2) 的全画幅录制，在保持画质的同时，为后期裁剪提供灵活性。这确保了视频能适配广泛的社交媒体平台和客户需求。同时支持通过HDMI输出RAW视频。

C4K/4K 60p 4:2:2 10-bit ALL-Intra
LUMIX S1II 还提供适用于高端剪辑的录制模式。C4K/4K 60p 4:2:2 10-bit ALL-Intra录制结合了海量信息与过采样带来的增强分辨率，提供卓越的视频质量。此外，C4K/4K 30p 录制无时间限制*³，同时也支持 5.9K 60p 4:2:0 10-bit (16:9) 和 5.8K 60p 4:2:0 10-bit (17:9) 视频录制。

C4K/4K 120p 4:2:0 10bit / FHD 240p 4:2:2 10bit
C4K/4K 120p 4:2:0 10-bit 高帧率视频录制，可通过非线性编辑软件转换帧率来制作带音频的慢动作视频。LUMIX S系列首次支持 FHD 240p 4:2:2 10-bit 录制。

代理视频录制
该相机还可录制低码率的代理文件。同步录制与原视频文件关联的代理文件，可极大提升后期制作（如数据传输和剪辑）的工作效率。即使在输出RAW视频数据时，代理文件也可录制到相机内部存储卡中。

Cinelike A2 — 捕捉电影感画面

照片风格“Cinelike A2”可呈现具有丰富色调层次和宽广动态范围的电影感画面。它以自然色彩为基础，通过精细调整不同色彩的亮度来增添纵深感，非常适合在各种拍摄场景下捕捉电影般的视觉效果。

此外，现在还可为视频应用“颗粒效果”和“色彩噪点”，拓展了相机直出“即可使用”画面的选择。

通过机内RAW视频录制提升机动性

ProRes RAW HQ / ProRes RAW 素材可直接录制到相机内部的CFexpress Type B卡中。这意味着您只需最少设置即可捕捉精彩瞬间，无需外接设备或线缆，为单人操作和小规模拍摄提供了更高的机动性。它也能应对各种其他场景，例如使用稳定架拍摄或在狭小空间内拍摄，赋予您更大的创作自由。

RAW视频数据输出

片门全开（Open Gate）6K 30p (3:2) RAW数据视频可通过HDMI输出进行外录。配合ATMOS录机录制ProRes RAW，或配合Blackmagic Design录机录制Blackmagic RAW，可优化制作流程并支持高质量视频创作。

支持的录机型号
・ATOMOS：NINJA V, NINJA V+, NINJA, NINJA ULTRA, SHOGUN CONNECT, SHOGUN, SHOGUN ULTRA
・Blackmagic Design：Blackmagic Video Assist 12G HDR

包含伪彩色在内的全方位辅助功能

LUMIX相机配备了全面的视频辅助工具，包括波形图（WFM）、矢量示波器、亮度点测光表和直方图。除了这些功能，LUMIX S1II 还提供伪彩色功能，可将亮度等级以色彩显示，为您的拍摄需求提供更可靠的辅助。

应对多种画面宽高比

画框标记（Frame Marker）
画面宽高比多种多样，例如适合电影的2.39:1和2.35:1，以及适合社交媒体的1:1和4:5等。LUMIX S1II配备了专为后期裁剪设计的遮罩功能，让您能精准构图拍摄。未来的固件更新*将把画框宽高比选项从10种增加到17种，并支持同时显示最多三个画框。

轻松查看录制状态或待机模式

前/后提示灯（Tally Lamp）
安装在相机机身正面和背面的提示灯，能让摄影师和被摄者都清楚当前的录制状态。后提示灯还兼具存储卡读写指示灯功能。您可以单独调节每盏灯的亮度并选择开启或关闭。

App内实现便捷的视频制作管理

LUMIX Flow应用
从故事板规划、高效拍摄到自动整理拍摄文件，这款应用支持基于脚本的视频制作的整个流程。更重要的是，您可以通过USB或Wi-Fi使用该应用连接相机和智能手机，将智能手机用作外接监视器，大大方便了监看画面和构图。

即使音量不稳也能可靠录音

32位浮点录音
配合XLR麦克风适配器DMW-XLR2（另售）使用，LUMIX S1II可实现32位浮点录音。32位浮点格式凭借其宽广的动态范围，能够高解析度地覆盖从细微到响亮的所有声音。因此，即使在音量波动较大的录音环境中，也无需频繁调整录音电平，即可确保获得高质量音源。此外，视频和音频被记录在同一个文件中，大大提高了编辑效率。

为电影制作提供更多灵活性

ARRI LogC3录制
通过未来的固件更新*，用户将能够使用ARRI LogC3**，从而实现与ARRI数字电影摄影机的色彩匹配。LUMIX S1II上ARRI LogC3曲线的图像处理已获得ARRI认证。除了传统的V-Log，Log录制（提供丰富色彩信息和宽广动态范围）的选项现已扩展至ARRI LogC3，进一步提升了LUMIX工作流的兼容性。

通过蓝牙®实现时间码同步

该型号首次*在LUMIX相机中支持通过蓝牙®进行时间码同步。使用支持蓝牙®的时间码发生器同步多台相机的初始时间码，可以在非线性编辑期间轻松对齐时间线上的视频片段，显著提高编辑效率。

HLG查看辅助（HLG View Assist）

HLG查看辅助功能允许您在相机监视器或取景器上，以及不支持HLG的外部监视器上，准确检查层次过渡和曝光情况。LUMIX S1II经过精细的色彩调校，可在拍摄时更精确地预览最终效果。

静态摄影功能

首次引入LUMIX部分堆栈式CMOS传感器
LUMIX独特的色彩科学，基于其“捕捉一切”的影像理念，与新开发的2410万像素部分堆栈式CMOS传感器协同工作，拓展了摄影与摄像的创意可能。该传感器在像素区域上方和下方配备了高速处理电路，可提供卓越的画质和先进性能。其读取速度约为前代机型的3.5倍，有效减轻果冻效应，支持更流畅的高帧率视频，并使自动对焦速度提升约1.6倍。

此外，通过将此传感器与搭载L2技术的高性能图像处理引擎相结合，相机可输出清晰优美、观感自然、具备高分辨率和宽广动态范围的图像。

充分发挥传感器潜力的图像处理引擎
得益于高速处理能力，该引擎能充分释放新开发图像传感器的潜力，带来令人惊叹的清晰度和逼真的质感。全新的智能细节处理和进阶降噪技术确保了卓越的画质、感光度和色彩还原。它还支持高速处理片门全开（Open Gate）6K 30p (3:2) 和 5.1K 60p (3:2) 视频，以及诸如C4K/4K 120p和FHD 240p等高帧率格式。

支持14位RAW，提升色调表现
得益于新开发图像传感器的高速读取能力，所有连拍模式*下均可进行14位RAW拍摄。14位RAW提供16,384级阶调，是12位RAW（4096级）的四倍。这能在大幅度后期处理时显著减少色调断层，并保留高光和阴影中的细节。最终呈现的图像具有平滑优美的层次过渡和丰富的动态范围。

15档 V-Log/V-Gamut 动态范围
LUMIX S1II现支持15档* V-Log/V-Gamut录制，创LUMIX相机历史新高。它能轻松应对复杂的光线环境，例如混合室内灯光与阳光的场景，同时保留高光和阴影细节。

LUMIX 不妥协的色彩表现

照片风格 (Photo Style)
“标准 (Standard)”模式是LUMIX“捕捉一切”影像理念的基准。它能准确还原被摄对象的真实面貌，在记忆色与再现性之间取得精妙平衡。此外，您可根据拍摄场景或创作意图，选择包括“生动 (Vivid)”、“自然 (Natural)”及独特的单色设置在内的多种照片风格。您还可以调整对比度和色彩饱和度以满足个人偏好。

徕卡单色 (LEICA Monochrome)
徕卡以其卓越的画质闻名于世，其出色的描绘力和表现力享誉全球用户。通过我们的L2技术合作，我们学习了徕卡在其悠久历史中沉淀的影像哲学，并将此模式实现为LUMIX相机新的表现力之一。其特点是深沉的黑白对比。

LUMIX 首次支持 HEIF 格式录制
除传统的JPEG和RAW格式外，此相机现还支持4:2:0 10-bit的HEIF格式录制。HEIF格式提供丰富的10位色调层次，压缩效率高于JPEG，并支持HLG（混合对数伽马）照片。在HDR显示器上观看时，图像能展现自然的亮度和色彩过渡，让您享受到更贴近人眼视觉感知的效果。

9600万像素超高分辨率照片

手持高分辨率拍摄 (Handheld High Resolution shooting)
相机配备了高分辨率模式，可捕捉最精细的细节。它利用机身图像稳定（B.I.S.）系统，在连续拍摄时移动图像传感器，并通过自动合成八张照片，生成一张约9600万像素级别的图像。该模式支持RAW和JPEG格式输出或机内RAW处理，带来具有LUMIX标志性渲染的细腻表现。LUMIX S1II也支持手持状态下使用此模式，使其在无法使用三脚架的场所也能灵活运用。

直出您独特的色彩表达

实时LUT (REAL TIME LUT)
实时LUT功能允许您在相机内直接应用LUT（查找表）来实现独特的色彩表达。您还可以创建自己的自定义LUT。换言之，此功能可理解为一种“创造无限照片风格”的方式。您可以将LUMIX Lab应用程序或您喜爱的在线创作者提供的LUT直接导入相机，用于照片和视频拍摄。此外，您还可以叠加两个LUT来开发自己独特的色彩风格。支持的LUT文件格式为 ".VLT" 和 ".CUBE"。

LUMIX S系列最快：70 fps AFC连拍（电子快门）
得益于新开发的部分堆栈式CMOS传感器，LUMIX S1II在使用电子快门时可实现高达70 fps的连拍速度。它非常适合拍摄城市运动、野生动物或车辆等快速移动、难以预测的主体，能以非凡的精度捕捉决定性瞬间。取景器和监视器保持无黑屏状态，支持拍摄后回看，让构图更有信心。

10 fps (H+) AFC连拍（机械快门）
除标准实时取景拍摄外，LUMIX S1II还引入了在AFC模式下优先连拍速度的H+模式，使用机械快门时可达约10 fps。取景器和监视器保持无黑屏状态，支持拍摄后回看，让构图更有信心。

时光回溯

预连拍 (Pre-burst shooting)
把握拍摄时机最可靠的方式，便是回溯时间捕捉完美瞬间。LUMIX S1II的预连拍功能提供0.5秒、1.0秒或1.5秒的预拍摄选项。此功能让您能够捕捉难以预测的决定性时刻，从水鸟触及水面的瞬间到运动员的敏捷动作皆可收入囊中。

创作超现实影像

多重曝光 (Multi Exposure)
多重曝光功能让您在一帧画面中进行多次曝光，轻松创造出超现实、梦幻的场景或独特的构图。

AI驱动的白平衡调整

AI-AWB
机内RAW处理现包含AI驱动的白平衡调整功能。系统会识别光照条件并针对每个被摄主体微调白平衡，即使在混合光源的场景中也能确保出色平衡的效果。

自动对焦与稳定功能

高速、高精度相位混合自动对焦 (Phase Hybrid AF)

LUMIX S1II 搭载相位混合自动对焦系统，实现高速、高精度的自动对焦。它能快速计算被摄主体距离，并通过779个对焦点捕捉快速移动的物体。新开发的部分堆栈式CMOS传感器实现了高速处理，使自动对焦性能较前代机型提升约1.6倍*。因此，即使在逆光、弱光环境或拍摄微小主体等苛刻条件下，也能提供卓越的自动对焦性能。

未来的固件更新将允许您从10种对焦框颜色中进行选择，使其更容易与被摄主体匹配并提升易用性。

先进AI提升眼部/面部识别精度
LUMIX S1II 融合了先进的人工智能技术用于检测人眼和面部，从而提升识别性能*。该型号在具有挑战性的场景中表现尤为出色，例如当被摄者的面部倾斜或部分被遮挡时，能更精确地对眼睛和面部进行对焦。

追踪自动对焦 + 实时识别
开启“自动检测”功能，将自动对焦框置于您希望开始追踪的位置，即可准备就绪。当被摄主体进入画面时，自动对焦追踪会立即启动，让您在等待最佳拍摄时机时能专注于构图。当主体是人物时，先进的人工智能会即时分析特征以识别个体，即使在体育赛事或婚礼等多人场景中也能实现精准追踪。

新增“城市运动”识别

进化的实时识别自动对焦
LUMIX的主体识别技术持续进化，支持多样化的拍摄场景。LUMIX S1II 在现有的眼部、面部和身体检测能力基础上，新增了“城市运动”识别，增强了人体识别能力，可精准捕捉如街舞、滑板和跑酷等动态运动。
该型号还能识别自行车，以及人类、动物、汽车、摩托车、火车和飞机，并提供详细的瞄准选项，例如人和动物的眼睛、车辆的挡风玻璃、驾驶员和摩托车手的头盔，或飞机的机头。动物眼睛的焦点，如同人眼一样，可使用操纵杆轻松在左右眼之间切换。

8.0档（中心）/ 7.0档（边缘） 5轴机身图像稳定 (B.I.S.)
7.0档（中心）/ 7.0档（边缘） 5轴双重防抖 2 (Dual I.S. 2)

LUMIX S1II 配备了5轴机身图像稳定器 (B.I.S.)，即使使用不带光学图像稳定器 (O.I.S.) 的镜头，也能有效补偿手抖，允许使用更低的快门速度，补偿效果最高可达8.0档（中心）/ 7.0档（边缘）。

在长焦端，仅靠机身图像稳定器的补偿效果会减弱，此时5轴双重防抖2 (Dual I.S. 2) 会与镜头上的2轴光学图像稳定器 (O.I.S.) 协同工作，实现高达7.0档（中心）/ 7.0档（边缘）的补偿效果。这使您在各种环境下，包括弱光环境和使用长焦拍摄时，都能自由挥洒创意，无需担心手抖影响。

通过“无裁切模式”补偿透视畸变
电子图像稳定 (E.I.S.) + 主动防抖 (Active I.S.)
LUMIX S1II 为移动中的手持视频拍摄提供了强大的支持。“主动防抖 (Active I.S.)” 可检测相机抖动，并优化俯仰、偏摆和滚动方向的补偿比例，有效减轻大幅度的抖动。“电子图像稳定 (E.I.S.)” 可减少视频拍摄中出现的透视畸变。这两项功能相结合，即使您在移动中拍摄，也能录制流畅的视频。此外，“增强防抖 (Boost I.S.)” 有助于在手持静止拍摄时保持稳定的构图。

当使用广角镜头拍摄时
相机具备“无裁切模式”，可在不改变视角的情况下补偿广角拍摄时产生的透视畸变。

当使用变形镜头拍摄时
LUMIX S1II 在使用变形镜头时提供增强的补偿性能，现也支持滚动轴校正。

下面是评测的部分：

实地工作体验

一如既往，测试相机的最佳方式莫过于将其带出去，在实地环境中使用一番。今天的测试也不例外。在这部迷你纪录片中，我与卡玛（Kama）合作，她是一位可爱的年轻女性，曾经历过被诊断出乳腺癌的个人遭遇。也许您会好奇，因为我发现她的故事很感人，所以决定保留其原貌，仅做文字相机评测。

在与卡玛的访谈中，自动对焦全程（约40分钟）保持“开启”，我很高兴地报告，整个过程没有任何卡顿。（稍后在户外，它表现依然良好，但并非完美。）这段长时间的对话也让我有机会观察相机在室温下录制5.8K/24p ProRes RAW时是否会过热（它没有，下文详述）。我也尝试了4K/120p拍摄。它略有裁切，但效果非常令人期待。我特别惊讶于自动对焦的表现如此之好——令人印象深刻！（参见视频中的秋千镜头。）同样测试了机身图像稳定系统（IBIS）的表现。

上述影片中的许多镜头都是手持拍摄的。对于静态镜头，相机表现极其出色。跟随人物移动时，效果也不错，但并非100%平稳，我反而喜欢这种效果，因为它保留了“纪录片风格”的动感，而非“稳定器般”的观感。

回到相机本身。因为它比初代S1更小巧（与S1RII机身尺寸相同），我觉得握持和携带都更方便了。电子取景器（EVF）和多向LCD屏幕非常易用，使得游击式拍摄和低角度拍摄变得轻而易举。在这次评测中，我选择了与新机一同发布的LUMIX S24-60mm f2.8变焦镜头。这是一支锐度从中心到边缘都极高的镜头（即使在f2.8光圈下），如果是在执行真正的拍摄任务，我可能会考虑给它加一片1/8黑柔滤镜，让画面稍微柔和一点，帮助减少“数码感”。但为了在这次评测中使用它，并让您感受其表现，我只在上面装了一片可变ND滤镜。

关于分辨率与帧率的选择
好了，情况是这样的。LUMIX S1II的一项新功能是能够机内录制“宽银幕模式”，即全画幅、4K分辨率、2.40:1宽高比的视频。我们以前在一些特定的Blackmagic Design相机上见过这种录制模式，但对松下（或据我所知，任何其他无反相机）来说，这是首次。于是，我兴高采烈地将相机设置为ProRes HQ、C4K、4:2:2、2.40:1 (4096×1728) 机内录制，但在查看一些家庭测试素材时，我注意到素材看起来有点“死气沉沉”。我的意思是，它很漂亮、很清晰，但太过“数码感”。

与我亲爱的同事Gunther（他负责我们的实验室测试）简短通话后，我得以确认我所看到的视觉现象在我们的实验室测试中也很明显。经过简短讨论，我们一致认为这款相机在ProRes机内录制模式下确实受到了过度降噪处理的影响。这就是我在这次测试中转而使用ProRes RAW (HQ)的原因。

除了观察素材观感是否不同外，我也想看看相机如何应对过热问题，如前所述。在这种录制模式下，素材带有一些（令人愉悦的）噪点，有人可能会说这增添了整体的“胶片感”。此外，我很高兴看到相机在进行长时间拍摄序列时并未受到太大困扰。卡玛的访谈持续了40多分钟，相机没有表现出任何压力。但是，这里有件事我需要重新测试验证。我怀疑在5.8K/24p下拍摄ProRes RAW时有40分钟的时间限制。至少，我遇到了这种情况。诚然，我使用了Angelbird AV PRO卡，它不在松下官方认证的CFexpress Type B卡列表上，但这张存储卡也没有显示出任何压力迹象。

我想谈的另一点是直接录制到相机时的内置音质，因为我没有使用支持32位音频录制的外接XLR手柄。就我这不中用的耳朵和品味而言，在我们手头的这台预生产样机上，内置音频前置放大器噪音相当明显。幸运的是，作为备份，卡玛的麦克风连接到了DJI MIC 2，我将其设置为32位录制。这给了我一条干净得多的音轨。

与Adobe Premiere的“搏斗”
剪辑过程有点痛苦，但这并非相机或其产生的RAW片段的问题。有趣的是，每次我使用Adobe Premiere（最新版）时，我都发誓这是最后一次，这次剪辑也不例外。正如你们中的一些人可能知道的，Premiere（像Final Cut Pro一样）在导入V-Log（或任何其他Log类型）片段时会自动添加自己的REC709色彩配置。我真是想尽了办法试图禁用它并保持片段原貌，但就是做不到。“该点的复选框”就在那里，但毫无反应。尝试将单个片段的属性复制/粘贴到时间线上其余部分也失败了，所以我只能手动将片段从REC709改回V-Log。（请同情我。）我宁愿相信是我操作有误，所以拜托，如果你们中有人在使用Adobe Premiere最新版剪辑Log图片配置文件片段，请看看能否禁用这个自动REC709功能，并分享您的看法。

现在我确信你们中有些人会喜欢这个视频的色彩，有些人会严厉批评它（这完全没问题），尤其是在森林场景中的“绿色”部分，我当时试图营造一点童话般的感觉。无论如何，我很乐意分享我的工作流程。我首先使用了fylm.ai LUT生成器（可在此处免费试用CineD版本），但目的是创建一个从V-Log到REC709的LUT。对我来说，优势在于能够调整曝光/对比度和白平衡，然后创建REC709 LUT并将其导入Premiere。接下来，我尝试了一件本以为不会奏效的事情，但出乎意料的是，效果相当不错（至少符合我的口味）。为了创建一个“风格”，我添加了一个可免费使用的ARRI LogC3 LUT，可从此处下载。（寻找 ARRI Look File 2 (ALF2)，然后是 ARRI_Look_Library_LogC3_3DLUT zip 文件。）无论如何，这就是松下在使用其ARRI LogC3授权时所指向的文件，所以相机固件更新时请保留此链接。

最终感想
松下LUMIX S1II相机是一款非常强大的拍摄工具。我希望它能再便宜个几百美元，但对于那些不需要“最新最强大”机型的用户来说，还有使用旧款传感器的LUMIX S1IIE可选。总而言之，这款新相机是一台全画幅“主力机”，提供了极大的灵活性。剩下的问题是松下将如何应对S1H的换代。如果S1II是他们目前最好的视频相机，那么未来的任何型号都必须做得更好，我只能推测公司要么选择不同的机身形态，要么引入像内置电子ND滤镜这样令人无法抗拒的功能。无论如何，只有时间能给出答案。